Sacha Hatala, mezzo-soprano

Pianiste de formation, Sacha Hatala, née de parents slovaques, commence le piano à l’âge de 7 ans avec Lise Jacob à la Schola Cantorum à Paris. Elle débute le chant à l’Académie de musique de Bratislava en Slovaquie. En 1997, elle entre au Conservatoire national supérieur de Paris dans la classe de Robert Dumé et y obtient son diplôme de formation supérieure en 2001. Elle se perfectionne également auprès de Michel Laplénie, Howard Crook et Kenneth Weiss au département de musique ancienne du Conservatoire national de région de Paris, où elle obtient un premier prix à l’unanimité.

Elle se produit régulièrement en récital et participe à de nombreux oratorios baroques, notamment avec Gabriel Garrido au Festival d’Ambronay, dans les Vêpres de Monteverdi, au Festival de Beaune, à l’Arsenal de Metz, à la Maison de Radio France et au Théâtre de Vigo en Espagne. En février 2004, elle est engagée à l’Opéra national de Paris avec Les Arts Florissants dans des Madrigaux de Monteverdi et de Gesualdo pour le ballet Doux Mensonges de Jiří Kylián. En 2005, elle chante aux côtés de Howard Crook La Passion selon saint Jean de Bach à Lausanne. Régulièrement sollicitée par les différents ensembles baroques, elle interprète les Leçons de ténèbres de Porpora, le Gloria de Vivaldi et le Nisi Dominus de Durante au Festival de la Chaise-Dieu sous la direction de Jérôme Correas, le rôle de Teotimo dans I pellegrini al sepolcro di nostro signor de Hasse sous la direction de Gérard Lesne à l’abbaye de Royaumont au Festival de la Chaise-Dieu, le rôle de Baucis (Philémon et Baucis de Haydn) dans une production de l’Opéra national de Lyon en tournée avec Les Musiciens du Louvre sous la direction de Jérémie Rohrer pendant les saisons 2005-2006 et 2006-2007. Elle chante les Cantates profanes de Bartók avec Benoît Haller et la Chapelle rhénane à l’abbaye de Royaumont. Pendant l’été 2006, elle interprète avec l’ensemble A Sei Voci les Responsi de Perti et avec les Arts florissants le Sixième livre de madrigaux de Monteverdi sous la direction de Paul Agnew. Avec le Parlement de musique sous la direction de Martin Gester, elle chante le Stabat Mater de Scarlatti et le Stabat Mater de Vivaldi. Elle se produit au Festival international d’Édimbourg avec les Solistes du Palais Royal, sous la direction de Bruno Proccopio dans un programme de musique baroque portugaise et brésilienne.

Elle chante les rôle de Florence Pike (Albert Herring, Britten) à l’Opéra de Rennes, Maddalena (Rigoletto, Verdi) à l’Opéra National d’Alger et à l’Opéra National de Bratislava et Amnéris (Aïda, Verdi) à Radio France, Principessa (Suor Angelica, Puccini). À l’opéra de Lucca, elle interprète Paride dans l’opéra Paride ed Elena de Gluck dans le cadre du Studio Opéra sous la direction du Maestro Bressan. Sollicitée pour l’oratorio du XIXe siècle, elle chante le Requiem de Duruflé avec le Chœur et orchestre des Grandes Écoles, le Stabat Mater de Dvořák, le Stabat Mater de Rossini avec l’Orchestre de Pau-Pays de Béarn sous la direction de Fayçal Karaoui, le rôle titre de Marie-Magdeleine dans l’oratorio de Massenet sous la direction de Jean-Pierre Loré, Die erste Walpurgisnacht de Mendelssohn sous la direction de Laurence Equilbey avec Accentus et l’Ensemble orchestral de Paris à la Cité de la musique. Elle enregistre pour France Musique dans l’émission de Stéphane Goldet des Motets de Vivaldi, un programme de mélodies sur des textes de poésie populaire slovaque (Martinů, Bartók, Suchoň) avec Erika Guiomar au piano et des mélodies italiennes du XIXe siècle (Bellini, Donizetti, Verdi, Rossini) avec Antoine Palloc au piano, qu’ils donneront à nouveau en récital au Festival de Besançon. Depuis avril 2008, elle chante régulièrement avec l’ensemble Accentus au sein du chœur et en soliste sous la direction de Laurence Equilbey.

Elle revient souvent aux musiques d’Europe centrale et à l’univers de ces musiques dites « d’inspiration populaire » qui constituent une quête importante dans son travail son travail : elle travaille régulièrement avec l’Ensemble XVIII-21 sous la direction de Jean-Christophe Frisch dans le spectacle Codex Caioni autour de la musique populaire baroque en Transylvanie. Elle crée et donne un récital à l’église de Coignères autour de la musique des XVIe et XVIIe siècles en Bohême et en Slovaquie et autour de Dvořák et Liszt avec Stefano Intrieri à l’orgue, qu’elle reprend pour le Centre culturel slovaque. Au Théâtre de l’Athénée Louis-Jouvet à Paris, elle se produit dans Le Journal d’un disparu de Janáček. Sur l’invitation de l’ambassade slovaque, elle donne un récital autour du compositeur Ján Cikker au salon d’honneur des Invalides. Elle imagine des concerts de mélodies populaires slovaques accompagnées au cymbalum et plusieurs formes de concert qui tendent à valoriser et faire connaître la musique slovaque et les musiques d’Europe centrale. Depuis 2012, elle tient à explorer le répertoire de duos pour voix de femmes dans la mélodie et dans l’opéra , en compagnie de son amie Blandine Staskiewicz, mezzo-soprano. Les deux chanteuses ont créé l’Ensemble Calypso dédié au répertoire d’ensembles vocaux et apprécient également la possibilité d’inviter d’autres chanteuses ou chanteurs pour interpréter le répertoire d’ensemble (trios, quatuors, quintettes d’opéra et de mélodies). Ainsi, elles ont invité pour leur concert de l’été 2021 le ténor chilien Fernando Velásquez, ce qui leur a permis d’interpréter le Trio de Nabucco, le duo final de Carmen ainsi que d’autres pages du répertoire lyrique du XIXe siècle . Depuis 2015 , Sacha Hatala chante régulièrement au sein du chœur de chambre Mélisme(s) en résidence à l’Opéra de Rennes sous la direction de Gildas Pungier.

Avec le Chœur de la Trinité :

Oratorio de Noël de Johann Sebastian Bach (6-7 décembre 2019)

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